Cum Ridley Scott a ucis străinul.

Pe 18 mai, a fost lansată o nouă parte a poveștii despre unul dintre cei mai cunoscuți și îngrozitori monștri spațiali. Acesta este, desigur, despre Alien. Am vizionat deja filmul și l-am comparat cu seria anterioară a francizei, vă spunem noi.

Pentru început, puțină istorie, până la urmă, „Alien” are un trecut bogat.

1979: Ridley Scott ne-a oferit groază pentru ficțiune

Totul a început acum 38 de ani.

În mai 1979, lumea a văzut unul dintre cei mai înfricoșători monștri din filme. Creatura extraterestră din filmul „Alien” este, pe bună dreptate, unul dintre cei mai cruzi și mai mortali extratereștri cu care s-au întâlnit eroii filmelor. Inventat de artist Hans Giger creatura a îngrozit publicul: rapid și ascuțit, cu acid în loc de sânge, o a doua maxilară proeminentă și un mod de naștere absolut nebun. Mașina perfectă de ucidere.

„Străinul” care provoacă frica atmosferică, a devenit un „clasic” al filmelor horror fantastice.

1986: James Cameron ne-a oferit un film de acțiune de lux

Șapte ani mai târziu, genialul James Cameron a filmat o continuare a filmului, numit „Aliens”. A fost complet diferit în atmosfera sa de predecesorul său, dar, în același timp, fanii originalului au luat filmul cu un breton. O întâmplare rară în cinematografie. Cameron a făcut un film de acțiune interesant, a extins universul (am văzut prima dată regină extraterestră), a saturat filmul cu personaje carismatice și pline de acțiune pentru timpul său.

A fost continuarea perfectă. Cameron a demonstrat pentru prima dată că continuarea poveștii ar putea fi chiar mai bună decât originalul. Filmul arată astăzi mișto.

1992: David Fincher ne-a oferit un controversat thriller

Alien 3, filmat în 1992, a dezamăgit publicul. Acest lucru nu a fost surprinzător. Filmul s-a „născut” în agonie: multă vreme nu au putut aproba scenariul final, unele dintre scenarii nu au fost în cele din urmă utile, studioul a abandonat evoluțiile lui Hans Giger. S-a ajuns la ideea că regizorul David Fincher nu a avut o relație cu producătorii și a părăsit proiectul înainte de termen. În cele din urmă montaj de imagine a durat aproximativ un an (!).

Povestea s-a dovedit a fi prea întunecată. Un sentiment absolut de lipsă de speranță, o atmosferă vâscoasă și lipsa unui final fericit îi supără pe fanii seriei. Regizorul s-a concentrat pe componenta psihologică a filmului, publicul tânjea după mai multe dinamici și era supărat de moartea personajelor din filmul precedent.

1997: Jean-Pierre Jeunet ne-a dat absurdul

După moartea personajului principal din finalul celei de-a treia părți (scuze pentru spoiler!), La prima vedere, povestea s-a epuizat singură și nu este necesară nicio continuare. Dar sentimentul lăcomiei producătorilor de la Hollywood nu a fost epuizat. Așa s-a născut Alien: Resurrection în 1997. Regizorul francez Jean-Pierre Jeunet a încercat să profite la maxim de un scenariu absolut slab și ușor delirant.

Pe lângă varietatea de străini și scenă spectaculoasă în apă, imaginea nu a fost mult amintită și practic a pus capăt evoluției ulterioare a francizei.

2012: Ridley Scott ne-a dat speranță

Acum cinci ani, bunicul lui Ridley Scott a revenit la genul fantezist și a arătat lumii prequelul lui Alien. Filmul cu numele mitic „Prometeu” a promis că va spune povestea apariției unor creaturi extraterestre. De unde au venit, cine sunt creatorii lor și toate astea. Nu mi-a spus. Un film banal, previzibil, cu personaje stupide și un scenariu crud mut. Antiștiințific, absurd, indistinct.

O serie vizuală bună, cu o umplutură goală, s-ar părea, în sfârșit îngropată „Alien”. Dar nu, acest lucru nu a fost suficient pentru Ridley Scott, am continuat să credem că celebra serie va primi o continuare demnă.

2017: Ridley Scott ne-a dat un fals

Străin: Legământul trebuia să lege direct „Prometeu” cu „Străin”. În schimb, am obținut un film despre Alien vs. Predator.

Scriptură impotență

Însuși ideea și avertismentele filozofice ale filmului arată destul de interesant, dar întreaga atmosferă și seriozitatea narațiunii sunt ucise de prostia completă a personajelor. În cel de-al doilea film la rând, scriitorii sunt trimiși în expediții interstelare idioți drepți. Dacă la început închideți ochii demența eroilor - „bine, ok, să presupunem că au crezut cu adevărat că nu sunt necesare aici spații” sau „bine, ok, să presupunem că una dintre eroine este doar isterică și nu ar putea face față propriilor emoții într-o situație stresantă.” Apoi, până la mijlocul filmului îți dai seama că personajele nu se comportă ca berbecii, iar apoi îți dai cu ochii la tot.

Istoria marchează timpul pe oasele părților trecute, practic fără a introduce nimic nou, rutină în piață. Cursul imaginii este previzibil și plictisitor. Nici măcar înțelegerea finală pe care o înțelegeți în avans, nu atinge, din moment ce nu există nicio dorință să vă faceți griji pentru eroii proști.

Mare actorie cu un singur personaj

De asemenea, nu reușește să empatizeze din cauza puținului timp dedicat fiecărui personaj, al dialogurilor idiotice slab scrise și al actului indistinct. Substantive de carton absolut. Luate împreună, toate acestea provoacă doar iritații. Astronauții au cu adevărat personaje atât de ciudate?

Pe fondul lor, toată misterul, motivația și cruzimea personajului principal al filmului arată grozav și interesant. Chiar și ținând cont de faptul că acest erou punctează absolut regulile roboticii de către Aizik Asimov. Jocul unuia actor german este mai înfricoșător decât oricare dintre xenomorfele din film.

Acțiune plictisitoare

De ce ne-au plăcut filmele despre „Străini”? Pentru tensiunea și atmosfera aspră a ceea ce se întâmplă. Uita. Stând pe scaunul spectatorului, doar te întrebi de imprudenta personajului și urmărești plictisitoarea lui crimă previzibilă. Ridley Scott este aproape întregul film care se autocopie. Nu este o singură idee proaspătă. Nu este un moment memorabil și cu adevărat înfricoșător. Și aceasta este cu un R (18+). Există mult sânge, dar nu înfricoșător.

Am vrut să justific filmul cu un mesaj profund filosofic de la Ridley Scott. Dar nu. Acesta nu este un film de artă, ne așteptam la o groază cosmică, dar am primit un fals cu reflecții asupra ființelor superioare, cu ghilimele lui Byron și exterminarea nemiloasă a unei echipe cu cele mai slabe personaje din lume.

Ne-a plăcut suspansul filmului din 1979, am adorat povestea soldaților de la picioare din '86, am temut coridoarele închisorii din '92 și ne amintim încă de focalele brutale de la Înviere din '97.

Nu vom dori să ne amintim 2017. Rușine și rușine. Aș dori să dezvăluie toate acestea. Ridley, nu mai face asta. Pune-ți creierul în mâinile unui alt regizor. De exemplu, Neil Blomkamp, \u200b\u200bcare a filmat la un moment dat genialul „District 9” și a vrut să filmeze o continuare directă a filmului de James Cameron. Avem nevoie de sânge proaspăt. Și „Alien”.

Pentru transmiterea patrimoniului - genetic și cultural. Deci autoreplicantele ereditare, fie că sunt gene sau meme, „dau seama” care dintre ele va supraviețui și va profita de toate resursele.

Omorul este o manifestare a influenței moștenirii asupra unei persoane. OOO Pentru foarte mult timp, am evoluat într-un mediu sălbatic dur, în care moștenirea pe care am supraviețuit-o acum -

genetică: agresivitate, suspiciune, prietenie, frică de singurătate și o mulțime de alte lucruri, lene și nevoia de activitate și de muncă, de dominație și de supunere, etc.

cultural: nuuuuuu, loialitate, ingeniozitate, răcoare, poziție în societate, o grămadă de instituții și așa mai departe. Cultura este foarte diferită.

Aceste moșteniri au supraviețuit în aceste condiții. Acum condițiile sunt diferite. Acum trebuie să trăiești într-o comunitate mare, să fii capabil să înveți rapid și multe, să faci conexiuni, să rezolvi noi probleme non-intuitive și așa mai departe ... Și astfel se dovedește că atât programele inadecvate, cât și cele adecvate sunt în noile condiții + apar noi. Și toate (sau aproape toate) funcționează. Cele care în cele din urmă oferă mai mult beneficiu, mai bine răspândite și captează teritorii și cele care conferă un comportament dăunător (de exemplu, agresivitate prea puternică la unele cruzimi iritante sau EXCESIVE și la o privire scurtă în luarea deciziilor economice și politice importante), în cele din urmă Drept urmare, s-au răspândit mai rău - munca lor este o greșeală, un foc greșit, o „defalcare”, o mutație dăunătoare.

Este inevitabil. În primul rând, din cauza moștenirii acumulate, care nu este ușor de modificat și, în al doilea rând, din cauza mutațiilor (fie că este vorba de o tulburare genetică sau de o viziune neobișnuită a lumii). Toate programele funcționează, toate concurează între ele. Nu este surprinzător, există programe de omor. Ei fac parte din acest proces.

Acesta este un punct de vedere general. Și în privat există multe motive: în majoritate - prostia, impulsivitatea, agresivitatea, lipsa de previziune, calculul crud, instinctele. Poate se poate adăuga altceva. Dar până la urmă, toate acestea sunt manifestări, concurență și selecție (atât artificiale cât și naturale, dar la nivel global încă naturale), printre moșteniri.

Am două vești pentru tine:

Vestea bună este că în cadrul societăților, omorul va deveni treptat la nimic. Doar cei care sunt utili social vor rămâne, ceea ce nu va fi perceput negativ și, în esență, nu vor fi considerați crime.

Vestea proastă este că vom ucide oameni din alte societăți până când vor înceta să mai fie oameni, adică până vom merge atât de departe încât vom începe să îi percepem ca pe altceva. În esență, cum ar fi non-oameni, NU SUA. A. Iată o altă veste bună - vor înceta să mai fie oameni și vor putea fi uciși în siguranță)

Oricât de dezgustător a fost totul. Scuzati-ma. Aceasta este latura întunecată a evoluției. Nu este foarte plăcut să fii obiectul ei, dar aceasta este lumea noastră.

Una dintre adăugirile majore ale lui Cameron la mitologia străinilor este Queen, o fiară uriașă care o urmărește pe Ellen Ripley la finalul filmului. De unde a venit?

„La insecte - de exemplu, furnici sau termite - o femelă imatură, una dintre primele care a fost fertilizată, crește pentru a deveni o regină nouă, iar bărbații devin muncitori sau soldați. și ia o poziție de șezut. Bărbații au grijă de ea în timp ce burta ei se umflă din ouăle care o umplu. Atât drone, cât și soldați procură, de asemenea, materiale de construcție pentru a crește cuibul, creând nișe în care pot sta singuri, în timp ce se aprovizionează mâncarea nu se va încheia (adică până când Regina nu va folosi toți coloniștii) .Este în această poziție că parașutistii care sosesc îi prind.

Întrebarea care îi îngrijorează de mulți ani pe fanii francizei: de ce străinii ucid unii oameni, iar alții sunt selectați pentru implantare?

„Un aspect confuziv al comportamentului fiarei (inclusiv„ ”) este modul în care decid soarta pradei lor: uneori soldatul apucă victima pentru a o transforma în hrană pentru regină și urmașii ei, uneori - doar ucide.De exemplu, caporalul Ferro a fost ucis imediat, în timp ce Tadpole și aproape toți ceilalți coloniști au fost transformați în coconi, atașați de pereți și pregătiți-i să devină hrană pentru viitori deșeuri. Presupunând că extratereștrii au inteligență, cel puțin printre cei apropiați reginei - atunci este posibil ca aceste decizii să fie justificate din punct de vedere tactic. Ferro a reprezentat o amenințare reală, controlând modulul de aterizare umplut cu arme. Coloniștii erau neînarmați și practic neputincioși, de aceea erau pradă ușoară ".

Cu siguranță, Cameron a făcut o treabă excelentă în a arăta ce sunt străinii. Dar de unde au venit?

În Alienul lui Ridley Scott, echipajul Nostromo găsește în cabina navei un ambreiaj de ouă, iar în centru este o creatură moartă cu pieptul sfâșiat, așezat pe scaunul pilotului. Este considerat a fi un joc de spațiu. Cine este?

"Evident, era un pilot într-o navă cu un singur scaun, care făcea un zbor solo. Probabil, în patria sa, știau despre dispariția lui, dar considerau lipsit de sens să efectueze o operațiune de căutare pentru a salva un congener sortit morții. Poate că era un voluntar sau un criminal care a acceptat să participe la un misiuni de bioizolare a acestor organisme. El ar putea fi un pilot militar care livrează ouă care au servit ca o armă biologică mortală într-un război anticstelar despre care umanitatea nu știa. În timp ce zbura, el putea fi infectat.

Cum ar putea o persoană care s-a urcat pe o navă extraterestră abandonată și a văzut un extraterestru mort să nu simtă pericolul mortal care îl amenință?

- Ei bine, da, Dallas, Kane și Lambert au văzut extratereștrii morți și asta nu i-a oprit. Curiozitatea umană este o mare putere.

Acțiunea din „Aliens” are loc 57 de ani mai târziu și în tot acest timp Ripley a petrecut în hiper-somn. Cum a reușit să facă față progreselor tehnologice care au avut loc de-a lungul anilor?

"În primul rând, pune-ți o întrebare: o persoană inteligentă și cu voință puternică din 1930 poate învăța tehnologia din 1987 dacă i se oferă câteva luni să se antreneze? În acea perioadă aveau mașini (inclusiv blocaje de trafic), arme și avioane, puțin În retrospectivă, cine ar fi putut ghici puterea pe care computerul și impactul video o au asupra mediului nostru astăzi? Tehnologia poate să fi atins culmea sau s-a stabilizat chiar înainte de zborul Nostromo, iar schimbările au fost minore prin revenirea lui Ripley. Nu-l deranjează pe Ridley sau pe mine. "

Dezasamblăm cei mai periculoși monștri din adâncurile spațiului.

Dependență de jocuri de noroc https: //www.site/ https: //www.site/

Străinii sau xenomorfele din seria de film cu același nume sunt poate cei mai înspăimântători monștri extratereștri din istoria cinematografiei. Înfricoșător pentru că grijuliu. Scriitorul Dan O'Bannon și artistul Hans Rudy Giger au detaliat biologia acestui „organism perfect” folosind probe din viața reală. Cu un fundal atât de bogat, extratereștrii letali par atât de reali.

Ceea ce nu te ucide ...

Ciclul de viață al unui extraterestru este format din patru etape principale: ou, obraz, față, stern și formă adultă. Ouăle extraterestre, sau ovomorfe, sunt destul de mari - aproximativ un metru înălțime. Regina extraterestră îi îndepărtează într-un loc retras. Suprafața ouălor este acoperită cu o piele densă de culoare galben-verde care protejează împotriva frigului, a căldurii și a vidului. De fapt, ovomorfele nu se tem decât de foc. Cocorii conțin o sursă de nutrienți, dar dacă sunt epuizați, oul eliberează rădăcini pentru a colecta oligoelemente din sol.

Deasupra ouălor au o fanta cruciformă caracteristică. De obicei este bine închis, protejând conținutul de deteriorare. Dar când o potențială victimă este în apropiere, ovomorful „prinde viață” și se deschide. Aparent, el are simțuri primitive care îi permit să capteze vibrațiile și căldura.

Un apucător de față sare din oul deschis. În exterior, seamănă cu un scorpion mare: opt picioare și o coadă flexibilă. După ce a părăsit coconul, facehuggerul sare, împingându-se cu coada, la cea mai apropiată creatură vie pentru a-l infecta cu un embrion.

Creator "Străin", scenaristul Dan O'Bannon, a împrumutat acest model de reproducție din viespile de viespe terestre, cu diferența că viespile își depun ouăle direct în corpurile victimelor lor, fără a apuca fața. Din filmul Străini și scena decupată din prima parte, știm că extratereștrii au ceva în comun cu păianjenii. Acestea încurcă victimele cu o substanță lipicioasă și le lasă în viață lângă ouă, astfel încât vânătorii de față eclozați pot ajunge imediat la afaceri.

... te vei mânca mai târziu

Xenomorful copilului crește foarte repede, durează mai puțin de o zi pentru a se maturiza complet. Cu toate acestea, creșterea poate fi oprită prin imersarea gazdei în animație suspendată. Embrionul secretă substanțe care sunt eliminate din corpul uman prin transpirație, lacrimi și urină și servesc drept „semn de identificare” pentru extratereștrii adulți. Ei nu atacă o persoană infectată și nici măcar nu o protejează până nu-i suportă pe cei din familia lor.

În ultimele ore de creștere, monstrul devine atât de mare încât stoarce organele și îl doare pe purtător. În curând se naște un sân. Acest termen caracterizează foarte precis modul în care s-a născut străinul. Bebelușul, care are o putere mare, străbate pieptul și iese afară cu un strigăt caracteristic de fluiere. Probabil, el, după cum se potrivește unui nou-născut, respiră. Nu este drăguț?

Extratereștrii nou-născuți au o culoare galben-maronie și seamănă cu un șarpe de jumătate de metru, cu capul lung, fără ochi și gura de dinți. Așa arăta un tânăr monstru în primul Alien. În al doilea film, sânii aveau brațe, iar în film „Alien 3” - chiar picioare. În general, în a treia parte, nou-născutul este cel mai mult ca un adult. Diferențele în ceea ce privește aspectul pieptarilor se explică prin faptul că embrionul asimilează ADN-ul victimei. Străinii au moștenit multe trăsături de la gazdele lor. Așadar, monstrul de la „Alien 3” s-a mișcat pe patru picioare, pentru că purtătorul său era un animal.

Imediat după naștere, străinul nu are încă o acoperire de protecție. El este foarte vulnerabil, mai ales la foc. Monștrii tineri cresc foarte repede. Dar dacă reușesc să găsească hrană - de exemplu, cadavrul gazdei lor - extratereștrii cresc în două sau trei ore, își pierd pielea veche și se transformă într-un adult.

Un extraterestru cu drepturi depline arată ca un hibrid al unei insecte și al unei reptile, puțin mai înalt decât o persoană. Se distinge printr-un craniu lung oval, o maxilară telescopică dublă în locul limbii și absența ochilor. Acesta din urmă nu îl împiedică pe străin să vadă chiar și în întuneric cu ajutorul receptorilor termici și electromagnetici. Sunt amplasate peste tot în cap și oferă o „vedere” de 360 \u200b\u200bde grade. Cu toate acestea, din "Legământ" am aflat că percepția vizuală a lumii în xenomorfe este aproximativ aceeași ca la oameni.

Străinul este insensibil la foc, are sânge acid și nu emite căldură și, prin urmare, este invizibil în infraroșu. Acest monstru este mult mai puternic decât o persoană. În loc de schelet, corpul său are un cadru muscular-cartilaginos puternic, a cărui rigiditate se poate schimba la cererea străinului. Acest lucru îi permite să se târască prin fisuri înguste, să reziste loviturilor puternice și să arate miracole de flexibilitate. Monstrul este excelent la urcarea pe orice suprafață și se poate deplasa de-a lungul pereților și plafoanelor. Și oriunde merge străinul, lasă în urma sa o substanță lipicioasă. Probabil, acesta este un produs al vieții sale.

Ea se naște la fel ca un străin obișnuit, are un cap mai mare, cu un „guler” osos caracteristic și depășește alți indivizi în creștere. Pentru a depune ouă, ea eliberează un tub mucos lung din burtă, cu care formează un cuib sau, cum se numește uneori, un stup. Dacă aveți nevoie pentru a proteja cuibul de dușmani, uterul se poate desprinde de „tubul de naștere” și se poate mișca independent. Cu străinii obișnuiți, regina menține o legătură telepatică, cu ajutorul căreia își controlează întregul stup. În general, societatea extratereștrilor seamănă cu o furnică sau albină.

Film „Străin: Înviere” ne introduce într-un alt mod de reproducere a extratereștrilor. În urma experimentelor oamenilor de știință cu vedere scurtă, regina a devenit capabilă să absoarbă ADN-ul uman și să nu crească un „tub de naștere”, ci un uter plin de putere și să dea naștere unor tineri ca un om. La sfârșitul filmului, regina dă naștere unui hibrid de om și străin, moștenind cele mai utile și periculoase proprietăți din ambele specii. De fapt, aceasta este mai mult o persoană decât un străin. El o consideră pe Ripley mama lui și o ucide pe regina care i-a născut.

Știm atât de multe despre extratereștri și totuși atât de puțin. Doar datorită recentului film Alien: Covenant, ne-am dat seama în sfârșit de cum și de cine au fost create primele xenomorfe. Ridley Scott are planuri pentru alte câteva filme și nu putem decât să ghicim ce dezvăluiri despre creaturile înfiorătoare pe care le pregătește pentru noi.

Ce este în neregulă cu complotul din celebra franciză.

Peste doi ani, faimosul monstru Giger va împlini 40 de ani. În mai puțin de patru decenii au fost lansate (pe parcurs) cinci filme, multe jocuri, benzi desenate și cărți. Momentan, toate filmele și ultimele două jocuri, inclusiv extratereștrii dezastruoși și criticați: Colonial Marines, sunt considerați canonul oficial.

Cu toate acestea, fanii duriști nu sunt de acord cu acest lucru și nu consideră că unele jocuri sau filme fac parte din canon. Este timpul să înțelegem canonicitatea tablourilor și să vorbim despre inconsistențe în complot.

"Străin"

Primul film poate fi considerat un canon separat, care nu are legătură cu filmul de acțiune de James Cameron și cu succesiunile ulterioare. Problema cu canonicitatea picturilor ulterioare constă în ciclul de viață al creaturii, care a fost respins în continuările lui Alien.

Străinul a apărut din desenul lui Giger al lui Necronom IV, care înfățișează ceva cu un cap, gură și dinți falți. Formele falice au fost aruncate în versiunea finală.

Necronom IV

Nici o continuare a filmului nu a atins atențiile sexuale în modul în care a făcut-o filmul de Ridley Scott. Inițial, actul sexual cu un infiltrator a fost interpretat ca un viol oral, iar nava Space Jockey seamănă în mod deliberat (când este privită de sus) cu un tors inferior cu trei vagine distincte. Giger s-a inspirat clar din organele genitale feminine despre crearea unui vânător de fețe.

Intrarea pe navă

Model hugger pentru față

Există o oarecare simbolism în faptul că membrii echipajului „Nostromo” au intrat literalmente în pântecele mamei, umplut cu ouă extraterestre. Cenușa android era înfricoșată de creatură, o considera un organism frumos și ideal. Acest simbolism a lovit-o în special pe actrița Veronica Cartwright, care a jucat rolul lui Lambert în film.

Ridley Scott și Veronica Cartwright au conceput mai târziu teoria că străinul a violat-o pe Lambert intrând în vârful ei și tăindu-i corpul până la gât. Acest lucru a fost confirmat în DLC pentru primul film din jocul Alien: Isolation, în care jucătorul putea vedea pe Lambert sfâșiat.

Înainte de viol

Picturile ulterioare s-au îndepărtat mai departe de designul biomecanic sexy și de ideile lui Giger. După Alien, Giger a devenit un invitat frecvent în filmele de groază cu buget redus din categoria B (Species, Condom Killer), ideile sale au fost prea provocatoare pentru blockbusterele de la Hollywood.

Străinul inventat de Giger era foarte înalt, aproximativ doi metri înălțime (aproximativ 2 metri și 20 cm). Creatura avea un cap transparent cu un craniu clar vizibil. Când este privit din față, seamănă cu un craniu uman standard.

Giger cu un craniu și un Alien fără acoperire cap transparent

În primul film, Ridley Scott a încercat să nu arate în detaliu creatura, astfel încât spectatorul să nu bănuiască că un bărbat stătea în costumul Alien, iar tot suspansul ar dispărea instantaneu. Nu a existat niciun termen „xenomorf”, așa că creatura a fost numită pur și simplu „It” sau „Alien”.

Cel mai adesea se mișca pe picioarele posterioare, dar dacă avea nevoie să urce undeva, folosea toate cele patru membre. Comportamentul primei versiuni a Alienului a fost prezentat în detaliu în jocul Alien: Isolation. Este posibil ca jucătorii atenți să fi observat o diferență de comportament în comparație cu xenomorfele din alte tablouri și jocuri. Cineva s-a amuzat că străinul a pășit atât de tare.

Shot din filmări

Reginele extraterestre nu există în universul primului film. Space Jockey Race Race (mai târziu Inginerii) au folosit extratereștrii ca armă biologică cu întârziere în timp. Contrar credinței populare, xenomorful nu s-a hrănit cu alte organisme și, cu atât mai mult, nu a devorat creierele pentru a-și reface propria sănătate, așa cum se arată în jocuri.

Străinul din primul film este o mașină de ucidere biologică, un android biomecanic de cultură. Fiecare individ îndeplinea funcția unui uter și putea crea independent un stup într-o zonă separată. În primul film, nava „Nostromo” a devenit un astfel de teritoriu. Străinul a omorât oamenii, și-a dus trupurile la casa sa, unde le-a folosit mai târziu ca material biologic pentru a crea ouă.

Trupul lui Brett în studioul lui Giger și în ou

Desen Giger: Dallas se transformă într-un ou

Și în film

În cocoanele asemănătoare oului, a avut loc un proces în care secretul lipicios al Alienului a fost folosit pentru simbioza cu material viu sau mort. Ulterior, materialul s-a descompus încet și, cu ajutorul unei supravegheri atente a străinului, s-a transformat într-un ou familiar cu o față îmbrățișată.

Filmul a arătat cum Ripley evadează cu Nostromo, dar pe drum cade accidental în stupul Alienului. În ea, ea găsește corpul lui Brett, care este aproape complet descompus într-un ou, precum și căpitanul Dallas viu, implorând pe Ripley să-l ucidă.

Potrivit regizorului, scena a încetinit la sfârșitul filmului, așa că a fost tăiată din versiunea teatrală. Ulterior a fost inclusă în filmul regizorului, care a fost lansat în 2003 pe DVD.